Горе без ума
Ради моего отрицательного баланса и для гармонии в природе.
О фильме " Большой" узнала из разговора журналистки Тани ( о ней уже здесь писала) и балерины Джой Вомак. Тема была: что правда и совсем не правда в фильмах о балете ?
С первой мысли можно догадаться, что история будет о суровых нравах знаменитого театра России. Но у авторов получилась клюква развесистая, в худших традициях. Всю культурную часть вынесла на себе великолепная Алиса Фрейндлих. Во-первых, у неё роль ( наверное, бывшая прима?) преподавательницы хореографической академии Галины Михайловны Белецкой.Во-вторых, уже пожилого человека, всё еще амбициозного, но уже страдающего от провалов в памяти по причине болезни Альцгеймера.
Конфликт сюжета на этом и завязан. Вопреки всему и через тернии к звездам. Нищий лягушонок — Юлька Ольшанская из забитого Шахтинска попадает в руки профессионального балетного педагога. Но принцессы не случилось. Можно вытащить девушку из болота, но не болото из неё.
Началась история с того, что бывшего спившегося премьера балета обнесли уличные воришки ( и Юлька там же). Для меня было культурным шоком лицезреть поистине запойный вид Домогарова. Пока я опомнилась, сюжет так и продолжал скакать на флэшбеках. Авторы еще втиснули весь гротеск, тупые анекдоты в тему и профессиональные ляпы. Как пишут балетные в отзывах: такого просто не может быть!
Редкий такой фильм, где неприятны все герои. Юле Ольшанской не помогло ничего, так и свалили её детские комплексы. Не работала у станка, закусив губы, не слушалась педагогов, не показывала характер. Только дурь. Скатилась, сломалась, скурвилась. Даже дружба с сокурсницей мажоркой Кариной не помогла преобразиться. Про данные юного дарования много говорится, но зрителю она ничего такого не показала.
Поразмыслить можно о многом. Например, как нищета того самого Шахтинска морально ломает. Или о том, что в профессии живут и умирают, не замечая ничего вокруг и презирая всё и всех вне её, как несуществующее. О том, как поколения сменяют друг друга, и пришедшие оптом не всегда лучше.
Если сравнивать с советским еще фильмом ( перестроечным) " Танцующие призраки", то там балерина Юля была всё-таки умнее и целостней. По книге, так она и вообще не погналась за контрактом в Японии, рассудив, что на том же месте, уже побывав примой Большого, возьмет денег гораздо больше.
Ну а Ольшанская потеряла всё, что можно. Даже честь свою отдала первому встречному из электрички. Дура, как она есть.
Держим жемчужинку
Вы плакать сюда пришли или балету служить
Я бедра уберу (спилит что-ли?
С прыжком по крыше это явный перебор
Домогаров еще держится, я думал он вообще подружился с зеленым змеем и больше не снимается в кино.
Она сказала, что с рождения все обладают музыкальным слухом ( там тема разбирается дальше, в плане обучения регентов). Но потом, если никак с этим заниматься, уже после подросткового возраста всё будет бесполезно, как ни старайся. Хоть начальное музыкальное желательно иметь всем людям.
И раньше с этим было проще. Пианино было сравнительно доступно даже простым людям, не говоря уже о тех, кто достатком повыше. Плата за обучение или отсутствовала, или была минимальной.
Вот и про хореографию также. Профессиональная сфера тяжела по усилиям. Но что сейчас мешает государству ввести уроки хоть на минимальном уровне? Осанка бы лучше была, двигались красиво. Так нет, в пятом классе " Семьеведение" и " Психология" как насущная необходимость, в книжке прочитать, какие отношения должны быть в семье ( и то, вряд ли там не спорно)
Общее: больше понравился " Танцующие призраки".
Но там в духе 90-Х. Только попробовать секс под видом любви. И предпочесть работу и деньги. В новом Ольха пошла с первым встречным в постель. А в том Юлька попробовала с московским мальчиком Игорем, в родительской квартирке которого вид на Кремль и соборы из окна. Сначала она важничала: что родители твои подумали. Но сделала точно также, как родители и подумали. Девочка на два часа, очередная.
А Игорь был эгоистом: ублажение его члена должно было для Юли стать важнее карьеры.